Bildobjekte aus Stahlblech " ... Daß sie aus Eisen sind, ist nicht Zufall, sondern Notwendigkeit. Denn für Klaus Madlowski ist in all diesen Objekten der Zufall notwendig, und zwar als formbildender Prozeß.
In den ersten Arbeiten wurden mit dem Schweißbrenner die Bleche in gleichmäßigen Abständen perforiert, wodurch sich, bedingt durch die Hitze, die Bleche wölbten. Diese Verformung - der Schrecken jedes Schlossers und der gesamten Metallindustrie - weil durch die Eigenwilligkeit des Materials Planbarkeit gestört wird, diese Verformung ist für Klaus Madlowski willkommene Qualität des Eisens und notwendiger Ausgangspunkt seiner Arbeit. (...)
In den neueren Objekten tritt die Eigenwilligkeit des Materials noch deutlicher hervor. Materialstärke und Rasterung sowie Format wurden vom Künstler festgelegt; der weitere Prozeß der Formfindung ist offen und wird vom Material Eisen im Schweißvorgang übernommen. Formfindung ist nicht die Allmacht des Künstlers, sondern der dialogische Umgang mit Materie. Der künstlichen Form, der Geometrie, dem Raster stehen quasi natürliche Selbstverformungen des Eisens gegenüber, die dadurch topographischen Verwerfungen verwandter sind als industriellen Prägungen des Materials. Das Eisen kommt sozusagen zu seinem Recht.
In der großen Wandscheibe, die wie ein Bruchstück in ihrer freien Form wirkt, scheint nur noch der kreisförmige Durchbruch vom Künstler selbst gemacht zu sein. Die Form selbst kommt wie ein Bruchstück aus einer tektonischen Verwerfung daher und verweist auf Geologie, also einen Bereich, den wir als gegeben vorfinden, den Bereich der Selbstgestaltung von Materie.
Ich müßte jetzt eine kleine Pause machen, weil wir gedanklich einen Ortswechsel vollziehen müssen.
Wir verlassen jetzt die Eisenwerkstatt, den Ort der Formfindung, des Schweißens, des Verschleifens der Schweißnähte, des Staubs und des Lärms, und wir gelangen ins Atelier von Klaus Madlowski, in dem die Objekte einer erneuten Beobachtung unterzogen werden, gemäß dem Satz von Niklas Luhmann: "Auch der Künstler kann erst wissen, was er gewollt hat, wenn er sieht, was er gemacht hat." Hier setzt nun, um im Bild der Geologie zu bleiben, die Farbsedimentation ein. Farbe wird in Schichten aufgetragen und verschliffen, bis die subjektive Gültigkeit der Korrespondenz zwischen Farbe und Form erreicht ist. Hier erhalten die Objekte sozusagen ihr endgültiges Gewicht, werden leichter oder schwerer, jedes erhält sein eigenes spezifisches Gewicht." Prof. Eberhard Eckerle, Eröffnungsrede, Ausstellung im Siemens Forum Hannover Doppelhaus mit Baulücke, dreiteilig, 4 x 4 x 10 cm, 1999 Frucht, ca. 2 x 1 x 1 m, Stahlblech, Lack, 2004, Beitrag zur Ausstellung "Wintergärten", Hannover Gartengerät, ca. 2 x 1 x 5m, Stahlblech, Lack, 1994, Beitrag zur Ausstellung "Wintergärten", Hannover Sichelform, ca. 2 x 1 x 5m, Stahlblech, Lack, 1995 Kreislaufstörung, dreiteilig, Stahlblech, Lack, 1999 Stahlplastik für das Institut für Tierzucht und Tierverhalten, Neustadt/Mariensee, ca. 8 x 5 x 3 m, Edelstahl, 1. Preis Wettbewerb 1996, Realisierung,1997 Das Objekt ist von allen wesentlichen Orten des Geländes sichtbar und bietet je nach Betrachterstandort ein anderes Erscheinungsbild. Die Form einer raumgreifenden spiralförmig gebogenen Kurve erlaubt eine Dimension, mit der die Arbeit sich in der Umgebung behaupten kann, ohne sie völlig zu dominieren; Durchblicke sind möglich, Blickbezüge bleiben erhalten. Darüberhinaus sind inhaltliche Assoziationen zum Institut für Tierzucht und Tierverhalten möglich. Die Plastik wurde in Anlehnung an die Spiralform des DNSMoleküls entwickelt. Als zweites formbildendes Prinzip ist die Fibonacci-Zahlenreihe, die sich in vielen natürlichen Organisationsstrukturen und Wachstumsprozessen wiederfindet, eingeflossen. Shift, Wasserobjekt, PZH, Garbsen, 1. Preis Wettbewerb 2007, Realisierung 2008 Das Objekt "Shift" zur Akzentuierung des Eingangsbereiches des PZH (Produktionstechnisches Zentrum Hannover) ist ein prägnanter Körper aus blankem Edelstahl, der durch seine Größe und Platzierung als raumbildendes Element auf das Hörsaalgebäude reagiert und durch seine Form und Materialität inhaltliche Assoziationen zum PZH aufweist. Gleichzeitig bildet er ein markantes Zeichen, das von der Straße aus sichtbar ist. Es handelt sich um einen nach zwei Seiten spitz zulaufenden Körper von 6,00 m Länge und 2,50 m Höhe, der an seiner breitesten Stelle 80 cm misst. Die Form erinnert an einen Bootsrumpf. Das Objekt steht um ca. 5° geneigt auf seiner gerundeten Unterseite, in der sich 6 schräg eingeschnittene Aussparungen befinden, die eine Struktur bilden, welche einem Zahnrad oder einem Werkzeugteil, etwa einem Kreissägeblatt, ähnelt. Die 6 Aussparungen stehen für die 6 Institute, die im Gebäude untergebracht sind. Die Oberkante der Plastik ist absolut waagerecht ausgerichtet und abgerundet, so dass von oben ein Wasserfilm über die gesamte Außenhaut des Körpers laufen kann. Der Wasserfilm hat eine Stärke von 2-3 mm, damit sich durch die Adhäsion an der Stahlfläche ein charakteristisches Wellenmuster bildet. Die Wassertechnik wird in einer Pumpenkammer in der Nähe des Objektes untergebracht.. Die Form ist eine Kombination aus der dynamischen Eleganz eines Schiffskörpers und der technischen Präzision von Maschinenteilen. Sprichwörtliche Assoziationen wie, "in einem Boot sitzen", "ein Rad im Getriebe sein", "Wasser auf die Mühlen gießen", lassen sich durchaus auf den Gebäudekomplex und die Aktivitäten darin übertragen. Das PZH versteht sich als Institution, die verschiedene Disziplinen der Universität und die Industrie verzahnt. Dazu ist, wie beim Manövrieren mit einem Boot, Teamgeist und eine gute Abstimmung aller Beteiligten erforderlich. Schatzinsel, Stahlblech, verschweisst, geschliffen, blattvergoldet, 185 x 133 cm, Installation Schloss Salder, Salon Salder, Salzgitter 2006